Artist Index: Hofer, Karl

Geschlossene Gesellschaft
Radierung mit Aquatinta auf Kupferdruckpapier. 1899.
18,5 x 29,2 cm.
Rathenau 1.

Erste Graphik des 20-jährigen Künstlers, erschienen im Verein für Original-Radierung Karlsruhe, Heft VI, 1899. Herrlicher Druck mit sehr breitem Rand.

Zenana
Lithographie auf Bütten. 1923.
29,2 x 20,3 cm (49,6 x 44,4 cm).
Signiert. Auflage 200 Ex.
Rathenau 178.

Blatt 6 der Mappe "Zenana", herausgegeben vom Verlag der Marées Gesellschaft R. Piper & Co, München 1923. Prachtvoller Druck mit Rand. Beigegeben: Eine weitere signierte Lithographie von Karl Hofer, "Drei Männerköpfe im Profil" (Rathenau 110), eine monogrammierte Lithographie von Oskar Kokoschka sowie ein signiertes Aquarell von Irene Hölzer-Weineck.

Provenienz: Privatsammlung Kanada

Weiblicher Halbakt mit erhobenen Armen
Kaltnadel auf Kupferdruckkarton. Um 1923.
16,4 x 12,2 cm (33,6 x 24,5 cm).
Signiert und bezeichnet "Probedruck 1/2".
Rathenau 48.

Rathenau kennt keine Auflage und nennt lediglich einen Probedruck. Kräftiger Druck mit sehr schönem Plattenton und breitem Rand. Sehr selten.

Drei Männerköpfe im Profil
Lithographie auf Velin. 1929.
22,2 x 20,3 cm (38 x 31 cm).
Signiert.
Rathenau 110.

Erschienen in: Die Schaffenden, VI. Jahrgang, 1. Mappe, 1929. Ausgezeichneter Druck mit breitem Rand. Beigegeben: Eine signierte Farblithographie von Oskar Kokoschka: "Der Fuchs und die faulen Trauben", 1952 (Wingler/Welz 186).

Badende Inderinnen
2 aquarellierte Federzeichnungen auf Velin. Um 1909/11.
Je ca. 28 x 22 cm.

Karl Hofer unternahm 1909 und 1911 auf Anregung von Hans und Theodor Reinhart zwei Reisen nach Indien, die ihn die reine und ursprüngliche Gestalt entdecken ließ: Inderinnen beim Waschen und Baden, Mädchen mit Fruchtschalen. "Auf der anderen Seite des Flusses, meinem Haus gegenüber, lag das eines reichen Hindu. Er hatte seinen Harem mitgebracht, und diese schönen braunen Mädchen, die sonst so abgeschlossen gehalten werden, durften hier frei im Fluß baden. Ich zählte etwa sechs bis acht und ward nicht müde, die Badenden durch meinen Feldstecher zu beobachten, ihre Bewegungen und Stellungen zu zeichnen." (Karl Hofer, in: Karl Hofer, Ausst.-Kat. Schloß Cappenberg, 1991, S. 48).

Provenienz: Galerie Nierendorf, Berlin

Ausstellung: Schloß Cappenberg, 1991

Literatur: Karl Hofer, Schloß Cappenberg, 1991, Abb. S. 52 u. 54

Loth und seine Töchter
Aquarell auf Velin. Um 1912.
21,7 x 26,8 cm.

Sehr schöne und freie Arbeit, die vermutlich in Paris entstanden ist, zumal sie ein wenig von Cézanne'scher Farbigkeit aufweist und formal etwas aufgelöst ist, jedoch ihre Erkennbarkeit behält.

Provenienz: Galerie Nierendorf, Berlin

Novize II
Lithographie auf JWZanders-Bütten. 1922.
44,5 x 32,2 cm (48,5 x 32,3 cm).
Signiert.
Rathenau L 30.

Erschienen in der Vorzugsausgabe von Ganymed, R. Piper & Co., Marées-Gesellschaft München, 1922. Prachtvoller Druck mit Rand. Beigegeben: Eine signierte Fotolithographie von Karl Hofer (Unterhaltung I, um 1923, Rathenau L 47).

Beim Lesen
Radierung mit Kaltnadel auf weichem Velin. 1924.
21,6 x 18 cm (37,8 x 30,2 cm).
Signiert.
Rathenau R 49.

Erschienen in: "Die fünfte Jahresgabe des Kreises graphischer Künstler und Sammler", Leipzig 1925. Prachtvoller Druck mit schönem Plattenton und breitem Rand.

Mädchen mit Christblume
Lithographie auf bräunlichem Velin. Um 1946.
37,5 x 21 cm (42 x 30 cm).
Signiert.
Rathenau L 85.

Prachtvoller Druck mit Rand.

Provenienz: Graphik-Verlag Dr. Heinrich Mock, Altenburg (verso mit dessen Sammlerstempel)

Mädchenkopf
Lithographie auf Velin.
32,6 x 23 cm (50,4 x 34,5 cm).
Signiert. Auflage 50 Ex.
Rathenau L 112.

Ausgezeichneter Druck mit Rand.

Provenienz: Graphik-Verlag Dr. Heinrich Mock, Altenburg (verso mit dessen Sammlerstempel)

Auferstehung I zum "Raskolnikow"
Lithographie in Grünbraun auf Similijapan. 1919.
35,5 x 29,3 cm (41,5 x 31 cm).
Signiert. Auflage 125 Ex.
Rathenau L 7, Jahn/Berger 55, Söhn HdO 72706-5.

Erschienen in: Die Schaffenden, 2. Jahrgang, 2. Mappe. Unten links mit dem Trockenstempel. Prachtvoller Druck mit Rand. Verso mit dem braunen Sammlerstempel der Sammlung Goedekemeyer. Beigegeben: Eine weitere signierte Lithographie von Karl Hofer, Drei Männerköpfe im Profil (Rathenau L 110, Söhn 72719-6).

Novize II. Lithographie auf chamoisfarbenem JWZanders- Bütten. 44,5 x 32,2 cm (Darstellung); 48,7 x 32,2 cm (Blattgröße). Signiert. (1922). Rathenau L 30.

Erschienen in der Vorzugsausgabe von Ganymed, 1922. Prachtvoller Druck mit Rand. In den Randbereichen mit einigen kleinen Knitterspuren und verso partiell etwas vergilbt sowie an den Ecken Reste alter Montierung, insgesamt von guter Erhaltung. Beigegeben: Eine weitere signierte Lithographie von Karl Hofer (Rathenau 169).

Tessiner Berghof. Bleistift, teils gewischt, auf Velin. 33,5 x 48,7 cm. Verso mit dem blauen Nachlaßstempel und der handschriftlichen Nachlaßnummer "N-Z 10". Um 1935.

Seit 1925 bis 1939 lebte Hofer abwechselnd in Berlin und im Tessin. Nach seinen künstlerischen Erfolgen, die er seit den zwanziger Jahren mit Ausstellungen u.a. bei Paul Cassirer und Alfred Flechtheim in Berlin feiern konnte, wurde Karl Hofer 1933 von den Nationalsozialisten seines Amtes als Professor an der Hochschule der Künste enthoben. Die anschließend, um 1935 entstandenen Tessiner Landschaftsansichten gehören in ihrer klaren, vereinfachenden Raumauffassung und ihrer leicht abweisenden, eigenwilligen Ausstrahlung zu den Höhepunkten im Schaffen des Künstlers. Viele dieser Zeichnungen wurden 1943 während eines Bombenangriffs zerstört. Die Arbeit wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis der Aquarelle und Zeichnungen unter der Nr. 1135 aufgenommen.

Provenienz: Nachlass der Künstlers
Baukunst Galerie Köln
Witwe Liesbeth Hofer Erben

"Die Putzmacherin II". Lithographie auf chamoisfarbenem Perfecta-Bütten. 38 x 23 cm (Darstellung); 42,5 x 29,5 cm (Blattgröße). Signiert und betitelt. Auflage 100 num. Ex. (1922). Rathenau L 18.

Vier lithographische Versionen des Motivs entstanden im Jahr 1922. Prachtvoller Druck mit dem wohl vollem Rand, rechts mit dem Schöpfrand. Einige Knickspuren, im Passepartoutausschnitt ganz leicht gebräunt, im unteren Rand und verso Bleistiftannotationen, verso hebr. Sammlungsstempel und kleine Montierungsrestchen im rechten Rand, sonst gut erhalten. Beigegeben: Eine weitere signierte Lithographie und eine signierte Kaltnadel von Karl Hofer: "Schlafende" (1922), Rathenau L 41, Söhn HdO 52003-9 und "Ruhende" (1919), Rathenau R 44.

Lesender. Öl auf Leinwand. 66 x 52 cm. Unten links monogrammiert (in die feuchte Farbe geritzt) und datiert. (19)52. Wohlert 2484 (Bd. 3).

In einem dunklen Raum steht ein älterer Mann im gelben Hemd und liest. In seiner Linken hält er das aufgeschlagene Buch, während er mit der rechten Hand die Seiten greift. Sein Blick richtet sich aus den dunklen Augen nach unten zum Buch hin. Aus dem Dunkel des bräunlich-violetten Hintergrundes leuchtet die Erscheinung des lesenden Mannes mit seinem roten Buch hervor. Das Licht fällt von vorne links auf die Darstellung, so dass die Gesichtszüge markant schattiert sind. Rote, gelbe und grüne Reflexe umgeben die Figur, und wie ein heller Schein liegt ein hellgelbes Farbband rund um Kopf und Schultern des Mannes. Hofer setzt sowohl Farb- als auch Helldunkelkontraste ein und beschränkt sich in seiner Palette weitgehend auf die Farben Rot, Grün und Gelb, die er allerdings äußerst differenziert variiert. Es entsteht durch Motivwahl, Komposition und Farbgebung ein geschlossener, harmonischer Gesamteindruck. "...Hofer war eben auch ein Mann der Gegensätze. So gab es in seinem Spätwerk Bilder, in denen er seinem Bedürfnis nach Harmonie thematisch wie formal Ausdruck verlieh. Und Werke, in denen die Farbe an Intensität zulegte, nur um sich dann wieder spröde zurückzuziehen. Hofers Werke sind eher dem 'Lyrischen' als der 'Prosa' zuzurechnen. Sie sind durchflossen von einer schwermütigen Ahnung kommender Gefahr, voll warnender Gestalten und Propheten... Daneben brach sich immer wieder Hofers Sehnen nach dem Schönen und Wahren in anmutigen Bildnissen Bahn" (karl-hofer.de, Kreitmann/Köhler).
Es geht dem Künstler nicht darum, ein Porträt des Lesenden entstehen zu lassen, sondern um ein zeitloses Bild des Menschen. Dafür muss der Künstler die dargestellte Person aus einem neutralen Blickwinkel und aus einer objektiven Distanz sehen. Die Figurenbilder von Karl Hofer sind besonders geeignet, die Ernsthaftigkeit und zeitlose Größe dieses Malers, der durch sein ganzes Schaffen hindurch dem Gegenstand verhaftet blieb und auch durch die nach 1945 massiv einbrechende Tendenz zum Abstrakten nicht beirrt werden konnte, zu illustrieren. Wie Hofers Werk, so besticht auch die Darstellung des "Lesenden" in ihrer Schlichtheit und Strenge.

Provenienz: Galerie Bassenge, Auktion 24/1974, Losnr. 1383
Privatbesitz Berlin